Histoire et patrimoine

Les berges de Seine sont le paysage d’origine de Courbevoie, son paysage topographique. C’est la Seine et ses berges qui motivent l’implantation humaine sur ce territoire et en guide l’aménagement. La Seine permet de raconter la genèse et la raison d’être de la ville : l’histoire de Courbevoie, comme les différentes étapes de son développement, découlent de la présence du fleuve.

Ce paysage englobe les traces du passé courbevoisien, que l’on peut diviser en trois grandes ères : Courbevoie ville de viticulture, Courbevoie ville de villégiature et enfin Courbevoie l’industrielle. Essentiellement disparus, il reste de ces paysages d’hier des traces, que la Ville valorise et qui permettent de se figurer l’aspect du territoire aux périodes antérieures.

Le paysage “De brique et de meulière” constitue l’une des trames paysagères domestiques typiques de l’Île-de-France aux XIXe et XXe siècles : de petites villas en meulière, s’entremêlant aux immeubles haussmanniens et de brique. Bien connu stylistiquement, ce paysage fait le charme de la région et est largement représenté à Courbevoie.

Le paysage de La Défense est celui d’un quartier d’affaires moderne aux allures futuristes. Ce geste urbain et architectural est unique en France, tant par sa démesure que par une caractéristique remarquable : il s’agit de l’un des derniers quartiers construits sur dalle encore debout en Île-de-France. Se dressant en arrière-plan de la ville tel un mont Fuji maçonné, l’ombre de La Défense s’étend sur les quartiers Faubourg-de-l’Arche et Gambetta, lesquels assurent une transition en douceur vers la trame plus ancienne de Courbevoie.

Ce paysage naît des suites de l’aménagement de La Défense, qui a entraîné la nécessité de loger les travailleurs. Ce nouveau besoin, associé à l’essor démographique de l’Île-de-France, impulse une architecture foisonnante qui s’inscrit dans le renouveau conceptuel favorisé par l’avènement du Modernisme. Cette architecture se déploie à Courbevoie grâce à la volonté politique de voir émerger de nouveaux quartiers. Véritable paradis pour les architectes, la Ville sera leur terrain d’expérimentation pendant presque quatre décennies.

Le sixième paysage de Courbevoie est dédié à l’architecture contemporaine. Elle prend la forme d’ambitieux programmes de construction aux prises avec les enjeux climatiques actuels, donnant lieu à un style architectural et techniques caractéristiques : couleurs claires, bâtiments composites, matériaux bio-sourcés ou bas-carbone... A Courbevoie, l’architecture contemporaine s’inscrit dans un contexte de très forte densité urbaine et donne lieu à des réponses architecturales innovantes, accordant une place centrale à la question de l’inscription du bâtiment dans son environnement.

Dans un contexte ultra-urbain, Courbevoie se distingue par le portage d’une politique innovante en matière d’espaces verts. Création d’espaces végétalisés, de squares, de parcs, végétalisation des moindres recoins de la cité, plan de colorisation par la flore... Courbevoie porte une stratégie de végétalisation unique en France, qui sait conjuguer urbanisme et végétation, comme le démontre les récompenses qu’elle ne cesse de toucher dans ce domaine. Courbevoie prouve chaque jour que l’on peut jouir d’une grande qualité de vie dans un contexte très urbanisé, grâce à une politique adaptée et engagée en faveur de la nature en ville.

L’ancien hôtel de ville a été imaginé par l’architecte Lequeux, élève de Baltard. Bâtiment réparti sur deux niveaux de style néoclassique, la façade présente de multiples colonnes et pilastres. Le fronton surplombant l’ensemble figure deux allégories : à gauche la Loi, à droite la Justice, œuvres du sculpteur Adolphe Megret.
L’ensemble décoratif de la salle des mariages est caractéristique des ornements des édifices civils de la IIIe République. A cette période, les hôtels de ville présentent des décors à caractère républicain : les œuvres réalisées, destinées au grand public, ont vocation à imposer aux usagers une bonne tenue et à exalter leurs vertus morales à travers diverses œuvres allégoriques. On doit ce décor à Alexandre Séon, élève de Puvis de Chavannes. Il imagine un décor composé d’un plafond représentant le thème des saisons (très fréquent à l’époque en raison de sa convenance décorative), ainsi que huit panneaux représentant des thèmes fréquents dans les mairies et salles de mariage construites sous la IIIe République : le Jour de fête, le Repos, le Travail, la Jeune fille, la Mère, le Dévouement, l’Aïeule et l’Education.

Construit par l’architecte Henrik Thrapp Meyer, le pavillon se compose de deux sections : la partie de gauche est le pavillon de la Suède, tandis que celle de droite est le pavillon norvégien. Les deux pays étant alors unis sous un même roi, l’architecture est le symbole de cette alliance. Henrik Thrapp Meyer est notamment connu pour être le pionnier de l’architecture préfabriquée. Le Pavillon de la Suède et de la Norvège est conçu en Norvège, avant d’être assemblé sur le site même de l’exposition. Lors de l’exposition universelle de 1878, le pavillon abritait divers objets issus de ces cultures.
Une fois achetée par le prince Stirbey, ce dernier en fait cadeau à Consuelo et fait remonter le pavillon au sein du parc de Bécon, l’accolant à une petite maison construite vers 1890. L’architecte Gabriel Pasquier y conçu un atelier pour la jeune artiste. Légué à la municipalité en 1927 lors du décès de l’artiste, avec pour condition d’y ouvrir un musée dédié à l’œuvre de son maître et ami Ferdinand Roybet, le pavillon est aujourd’hui le musée Roybet Fould.

Abrité dans le Grand Vestibule d’Honneur de l’exposition universelle de 1878, le Pavillon des Indes fut initialement conçu pour le prince de Galles, fonctionnant comme une vitrine de l’art indien. C’est l’architecte anglais Caspar Purdon Clarke qui le conçu. A la suite de l’exposition, le bâtiment est divisé en deux lors de son achat. L’une des parties est achetée et acheminée à Paramé, afin d’en faire une maison de villégiature, aujourd’hui disparue. La seconde moitié est celle aujourd’hui visible au sein du parc de Bécon. Acquis en même temps que son homologue de la Suède et de la Norvège, le pavillon des Indes est offert à la seconde fille adoptive de Stirbey, Georges. Comme celui de sa sœur, il est accolé à une maison de brique construite à la fin du XIXe siècle. Petite anecdote liée à son remontage : le rez-de-chaussée et le premier étage ont été inversés et les bulbes remplacés. Il abrite aujourd’hui une résidence d’artiste.

D’abord simple maison viticole de campagne du XVIIe siècle, la demeure est rachetée en 1776 par Jean-Baptiste Boiston, sculpteur ornemaniste, lequel va y entreprendre de nombreux travaux et y créer plusieurs œuvres qui lui vaudront sa protection au titre des Monuments Historiques, tel le grand salon. En 1784, il loue sa maison à Adrien-Louis de Bonnières, duc de Guînes, qui donnera son nom à la demeure bien que seule son épouse y ait en réalité résidé. La demeure passe ensuite de propriétaires en propriétaires, jusqu’à parvenir au docteur Henri de Frémont au XXe siècle, lequel a joué un grand rôle dans la sauvegarde de l’édifice en obtenant le classement des Monuments Historiques des décors en 1980, puis le classement des façades, du toit et du sol de la parcelle en 2005 (podcast « Habiter le patrimoine », épisode « Habiter une demeure du XIIe siècle »). En 2008, la maison est acquise par Cyril et Stéphanie de Ricou, couple d’artisans d’art et restaurateurs d’œuvre d’art. Ils ont depuis travaillé sur la restauration de plusieurs éléments de décors de la maison, et ont obtenu pour leur travail le prix Sotheby’s de la Demeure Historique.

Avant l’église actuelle, existait à Courbevoie une petite église, construite au XVIe siècle et restaurée en 1601. Dès 1770, le premier curé de Courbevoie, Pierre Hébert signale à maintes reprises des problèmes avec l’église, laquelle s’effondre finalement lors de la messe de Noël en 1788. Le curé prend alors la décision de raser l’édifice pour en construire un nouveau : l’église Saint-Pierre-Saint-Paul. Il s’agit de l’une des rares églises françaises à avoir été construite pendant la Révolution. Elle est l’œuvre de l’architecte Louis Le Masson, ingénieur des Ponts et Chaussées et élève de Claude-Nicolas Ledoux. De plan elliptique, elle est surmontée d’un dôme dont la coupole intérieure est réalisée à partir de dalles en terre-cuite, un système tant ingénieux qu’économique imaginé par Le Masson lui-même. En 1868, elle fait l’objet d’importantes modifications : l’un des deux côtés de l’église est ouvert afin de faire face à la forte hausse de la population, modifiant par la même occasion l’orientation de l’église. C’est à cette occasion que le péristyle néo-classique est érigé.

En 1754, un décret royal fixe la création de trois casernes destinées à loger les Gardes suisses servant alors la couronne. La construction des 3 casernes résultent des soulèvements populaires de 1750, qui incitent Louis XV à renforcer la présence militaire francilienne. Situées à Courbevoie, Rueil-Malmaison et Saint-Denis, elles ont été construites en 1756, selon un plan similaire imaginé par l’architecte Charles-Axel Guillaumot. En 1765, la caserne de Courbevoie est agrandie par deux corps de bâtiments prolongeant le corps central vers l’arrière, formant ainsi une cour intérieure. La construction de la caserne marque le premier développement de la commune, laquelle dépasse alors Colombes démographiquement grâce à l’arrivée des gardes suisses. La caserne a été détruite en 1962, mais sa façade a été remontée dans le parc du Château de Bécon.

Situé en contrebas du parc de Bécon, dans le prolongement du Pavillon des Indes et de l’Orangerie, le théâtre de verdure de Courbevoie est un édifice unique. De style Art Déco, il a été imaginé par les frères Vera, deux figures éminentes de l’art des jardins au XXe siècle. Très minéral car entièrement maçonné, son style tente de lier tradition et modernité à travers les matériaux utilisés : la brique et le béton. Longtemps inemployé, il renoue avec son activité d’origine en 2021, après des travaux de rénovation et accueille depuis une riche programmation de spectacles vivants, tous les week-ends entre mai et septembre. En 2024, il reçoit le label “Patrimoine d’Intérêt Régional”, lequel souligne l’importance de l’édifice dans l’histoire patrimoniale francilienne. 

La villa Bedu est un ensemble d’édifices à cour commune appartenant à la catégorie des HBM. Construite en 1933, elle est l’œuvre des architectes Henri Bodet et G. Collet et leur permet de décrocher la médaille d’argent lors du salon d’architecture de 1932, où ils présentent leur projet.

Le château fut construit en 1874 pour Romain Antenor Bon Renouard, dit Larivière, l’un des premiers détenteurs d’un grand magasin à Paris : « Au coin de rue ». De style néo-Louis XIII, cette demeure possédait un double à Luc-sur-Mer, le château de Mathan, détruit à la suite de la Seconde Guerre mondiale. Dès 1902, l’édifice est loué à l’Association Les Violettes en 1902, laquelle enseigne la fabrication de la fleur artificielle à des jeunes filles, ce qui vaut à la demeure son surnom de « château des Violettes ».

Aux XIXe et XXe siècles les ressortissants Belges sont très nombreux en France. En qualité d’étranger, il ne leur est alors pas possible d’accéder au système de soins français. Dès 1887, un groupe de compatriotes Belges fondent alors l’Union Belge, une société de secours mutuels dédiée aux ressortissants Belges. Dès 1906, apparaît le projet de créer une maison de retraite pour les personnes âgées de la région francilienne. Le projet est soutenu par le riche banquier Bischoffsheim, qui réalise un don substantiel visant à permettre l’acquisition d’un terrain. En 1909 c’est chose faite : le 49 rue de Colombes, à Courbevoie, est mis en travaux. C’est l’architecte Ernest Sanson, très réputé dans la noblesse, qui se voit confier les rênes du projet. Il imagine un immense bâtiment austère, en meulière, rythmé par quelques pierres de taille et briques. Un toit débordant et à longs pans est rythmé de nombreuses lucarnes, tandis que la façade présente un jeu d’ouvertures par de monumentaux arcs brisés. Ce projet tout à fait original et unique en Île-de-France est représentatif des œuvres philanthropiques alors légions. 

Place de la Gare - Place Sarrail
Cette gare a été créée en 1889 et ouverte aux voyageurs en 1892. Elle a été baptisée ainsi par la compagnie de chemin de fer gare de Bécon-les-Bruyères, pour la différencier de celle d'Asnières et de celle de Courbevoie.

Localiser la gare de Bécon sur le plan interactif de la ville